«El Partido», un documental que reconstruye el encuentro entre Argentina e Inglaterra durante los cuartos de final de la Copa Mundial de la FIFA de 1986, se filmó con las cámaras cinematográficas digitales Blackmagic URSA Cine 17K 65 y URSA Cine 12K LF, mientras que la posproducción se completó en DaVinci Resolve Studio.
La película figuró entre los estrenos del Festival de Cannes de 2026, previo su llegada a las carteleras latinoamericanas, y recientemente fue elegida para presentarse en el próximo Festival de Cine de Londres. A través de entrevistas con exjugadores de ambas selecciones, «El Partido» reconstruye uno de los encuentros más celebrados y controvertidos de la historia del fútbol, explorando recuerdos no solo de lo que ocurría en la cancha sino de tensiones políticas más generales, mientras los futbolistas miran imágenes de archivo.
Cuando el director de fotografía Pablo García Gallego se reunió con los directores Juan Cabral y Santiago Franco, gran parte del documental ya se había editado usando material de archivo. Dado que aún no se habían filmado las entrevistas, desarrolló un enfoque basado en crear retratos audiovisuales aprovechando el sensor de mayor tamaño del modelo URSA Cine 17K 65 a fin de acercarse físicamente a los jugadores sin perder una perspectiva natural.
«Mi tarea consistió en grabar las entrevistas tratando cada plano como un retrato fotográfico y tratar de captar hasta la más mínima reacción, para dar más personalidad a los testimonios», dijo García Gallego.
Tras establecer una estética monocromática basada en el contraste entre el blanco y el negro, García Gallego empleó una gran plataforma de luz cenital como fuente de iluminación principal, complementada con luces laterales más suaves y regulables para dar forma a los rostros y crear sombras más pronunciadas sobre un fondo negro.
«Quería que los retratos acercaran a la audiencia hacia los protagonistas en la medida de lo posible manteniendo una perspectiva natural, sin tener que recurrir a una longitud focal demasiado amplia ni perder el sentido de intimidad al alejar la cámara», explicó García Gallego.
Durante las entrevistas, los jugadores miraban las imágenes de archivo en una pantalla de seis metros, a la vez que las tres cámaras filmaban de manera continua a fin de captar reacciones espontáneas. A medida que se alternaban las imágenes de archivo, la luz que se proyectaba se convirtió también en un elemento de la composición visual.
Equipada con un objetivo fijo Mamiya Sekor C de 65 mm, la cámara URSA Cine 17K 65, se destinó como unidad exclusiva para filmar los retratos. La combinación del objetivo y el sensor de gran formato de 65 mm permitió que García Gallego trabajara mucho más cerca de los entrevistados. «Con un sensor de mayor tamaño, puedo acercar la cámara al sujeto mientras uso longitudes focales de retrato que no distorsionan el rostro», explicó. «Eso quiere decir que el espectador también está más cerca del entrevistado».
El uso del modelo URSA Cine 12K LF en el rodaje junto con un objetivo cinematográfico de distancia focal variable Angénieux proporcionó cobertura adicional, lo que permitió a García Gallego ajustar rápidamente la composición desde la misma posición, alternando entre planos más abiertos de los jugadores sentados y planos medios más cerrados a medida que avanzaban las entrevistas, mientras una tercera cámara ofrecía otra perspectiva.
Las entrevistas más extensas se grabaron principalmente en 4K para poder realizar tomas ininterrumpidas de mayor duración, mientras que se emplearon las resoluciones 12K y 17K cuando la información adicional de la imagen ofrecía una mayor flexibilidad durante la posproducción. En las tomas que incluían pantallas de televisión, rodar en 12K brindó detalles adicionales para los efectos visuales, a la vez que permitió composiciones alternativas de una misma toma.
La edición, el etalonaje, los efectos visuales y el acabado del documental se llevaron a cabo en DaVinci Resolve Studio.
Créditos de producción
Dirección: Juan Cabral, Santiago Franco
Dirección de fotografía: Pablo García Gallego
Productora: Industria del Milagro, Labhouse Films
Coproductora: Blurr Stories
Producción: Flora Fernández Marengo
Supervisión de posproducción: Jorge Benjardino
Edición: Lucas Coppolechia Damiani, Sebastian Fasanelli, Juan Pablo Scaglione, Mauro Caporossi
Etalonaje: Alejandro Armaleo (Armaleo Color Studio), Julia Rossetti
Equipo de cámaras proporcionado por: Welab Professional Equipment, Moncada y Lorenzo 💡
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