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CORTOMETRAJE DE KANSAI TV ES FILMADO EN 12K Y HDR CON URSA MINI PRO 12K

También empleó DaVinci Resolve Studio, el programa de edición, etalonaje, efectos visuales (VFX) y posproducción de audio desarrollado por la empresa.

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Blackmagic Design anunció que el cortometraje «moments», producido por Kansai TV, se filmó con una cámara cinematográfica digital Blackmagic URSA Mini Pro 12K. La película fue galardonada como la mejor producción en 8K durante la edición de este año de los premios Lumière, que constituyen un reconocimiento a los contenidos visuales avanzados más extraordinarios. Durante su realización, también se empleó DaVinci Resolve Studio, el programa de edición, etalonaje, efectos visuales (VFX) y posproducción de audio desarrollado por la empresa.

Kansai TV es una cadena de televisión creadora de varios programas que cuenta con un equipo de producción denominado «UHD-works». Este ha sido responsable de diversas producciones desde 2016.

El cortometraje «moments», cuya temática gira en torno a preservar las cosas más preciadas para el futuro, es un documental que narra la vida de una familia en la isla japonesa de Awaji. El director, montador, colorista y productor de la película es Kazuma Yano, quien también se desempeña como editor en Kansai TV, mientras que Kohei Higuchi, de la misma cadena televisiva, estuvo a cargo de la fotografía.

«Había un poco de preocupación por el hecho de filmar un documental en resolución 12K», señaló Higuchi, con relación al uso del modelo URSA Mini Pro 12K para el rodaje. «En general, cuando grabo este tipo de contenidos, se destinan a la cobertura de noticias. Como integrante de UHD-works, he filmado documentales y piezas de ficción en 4K y 8K. A medida que la resolución aumenta, es fundamental lograr un enfoque preciso. Aunque utilicé el modelo URSA Mini Pro 12K por primera vez en este proyecto, el visor complementario para esta unidad me brindó una visibilidad excepcional, y me sentí más seguro al comenzar el rodaje. En un documental, es primordial captar las expresiones, los gestos y las palabras de las personas, por lo cual la movilidad de la cámara es importante. A pesar de que este modelo es considerado una versión cinematográfica, es muy fácil de usar al filmar documentales, ya que es posible controlarlo mediante los botones y los mandos en la parte exterior, sin necesidad de acceder a un menú a fin de realizar ajustes».

Yano, que además de director y productor cumplió diversas funciones en la posproducción, indicó: «En un principio, no habíamos considerado terminar la película en 12K. Sin embargo, durante el montaje, casi no hubo necesidad de efectuar recortes o ampliar las imágenes, lo cual me convenció de que podía seguir adelante sin perder la calidad original del material grabado. Por ello, decidí completar el cortometraje en dicha resolución. Además, queríamos mostrar nuestro trabajo en una pantalla 16K en el Shiseido Global Innovation Center (S/PARK) de Yokohama. Fue extraordinario poder ver el film en una superficie audiovisual de tales dimensiones. Las imágenes eran muy bonitas, y me alegré de haber podido culminar el proceso en resolución 12K».

Por otra parte, Yano creó una versión a color y otra en blanco y negro durante la posproducción. «Hacía tiempo que quería realizar un trabajo monocromático en formato HDR. Esto permite aprovechar al máximo el rango dinámico con el propósito de destacar las luces y las sombras. En este caso, ajusté el brillo y las curvas sin considerar el color, lo cual me brindó la oportunidad de modificar con precisión el rango tonal, particularmente en las zonas más oscuras de las imágenes. A partir de ahí, fui agregando matices para obtener una versión a color. Al llevar a cabo el etalonaje, intenté reproducir el recuerdo de los colores de la filmación», explicó.

Higuchi añadió: «Como grabamos en formato Blackmagic RAW, asumí que las tomas se iban a etalonar posteriormente. No obstante, hay ciertos aspectos, como la forma de captar las luces y las sombras, que deben ser considerados durante el rodaje. Creo que el modelo URSA Mini Pro 12K registró a la perfección la luminosidad, lo cual queda de manifiesto en la versión monocromática. A pesar de la resolución, las imágenes no poseen una nitidez extrema ni son demasiado intensas. Me emocionó ver el material etalonado».

«Aunque filmamos en 12K, fue fácil trabajar en formato Blackmagic RAW, ya que nos permitió alternar entre los archivos proxy y las imágenes originales al reproducir las secuencias en DaVinci Resolve durante la posproducción. Cuando editaba, a veces comparaba el color de las tomas con la herramienta de ajustes RAW del programa. Es sumamente conveniente poder completar todo el proyecto en un mismo sistema», concluyó Yano.

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